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艺术简介
欧阳立强，字立恢，笔名万宝山人。中国国际书画协会理事、中国书法家美术家协会会员、中国书画研究院研究员、中国国际市场润格中心润格评估师、国礼特供艺术家、義之书画报特约书画家、中国教育电视台水墨丹青栏目书画家、中国华表艺术家。他自幼受先祖遗风的影响和熏陶，爱好书画，泼墨成河。他的书法根植于传统，却竭力在传统中求新求变，通过长年对古法先贤的心慕手追，逐渐形成自己酣畅淋漓的艺术风格，并且能够在这一道路上孜孜不倦，踽踽独行。
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艺术评论
对中国汉字简，繁字体运用的最终理会
至于其辩，在几年前央视网博客集文中我就书法谈过此现象。今有学者重提这方面内容，而且提出简化字与繁体字在运用上还有些个体区别，我不妨再在这里提三点看法，以辩其正与否。
1，字义，字型是中国古人造字所构思，它的确含有其一字一意，一字多意的情况出现。但就其运用上来说，字型，字意它还是就人民生活环境，思想交流来构成的。因此，在文字成形，及运用中它单个字只能为句所利用，虽个别能独立但意思表达还是可理解故我认为可取。
2，文字为语言工具，并非语言多前题。正因一字又含多音，它不在乎字形。这也是可取的。
3，如果文字造型可能改变语意表达，文字就不能简化。那么，正因为不可能这样来定论，以至后人才有草书，正楷等字型出现。古人也才敢大胆去走书写便捷之径。因此，我又认为是可行的。
至于有人提出上述之言，一定认为书法上不能通用，我们权当半文人的戏言罢了。
中国文字简化这辈人功劳不小。问题主要还是祖国未统一，这才是阻碍当今文字发展的病因。也是对中国文化长期发展带来些不同声音的根本原因。
再说，日本及周边国家他们受中国文字影响不小，假片名还不也是就其形而非读其音也是一个道理！你们看呢？不对大家可批评。
大山里的人从新组编
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书画常识(3)赏画触感
闲时，宁思中国绘画，我不管从旧时到新时。不管从名人与普通人的作品来看，我认为中国画不管是在构思，用筆，空间运用和局部对物体的勾画，比日本画还是強了许多。
至于，有人认为中国绘画在近代不及日本。据我对日本近代画家和韩国画家作品的了解。他们的优势并不在画技上而是落在颜料和绘画材料上。 曰本近代工业比我们发展早，加之西化思想浓厚，因而日本绘画在前些年走在我们前面，这一点也不奇怪。奇怪地是在工具上，传统z艺还是现代工艺制作，我们还应该很好地追上来。 前与几位画家商谈前人画作时，大家都赞成我这观点。
艺术家画品要好，那么其使用工具也要能做到与其统一，方能有上乘之作。为什么白石老人的虾在纸上有透视，为什么悲鸿的马富有生动，传奇。这就我来看都是做到了天人合一，才有好的效果。字画不在专属某人画的多，而是画的好。尽管说多才能好，可这个好也不是绝对的。
因此，我在这不反对大家有各种题材的作品，也不反对谁好谁孬，而我提倡以事实说话。
大山里的人即日
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书画常识(2)
书法技法来说、当你遵循某一书体、某一画风当可别论。而你要创新、造意。没有名望、地位是绝不可能自赏、自夸。作为当今书画界筆者认为:如果某一书画家作品、能做到不失大雅、不失事物的变化、而又能给人全新和美感、这应该是说得过去的。近我细审新旧时期名家之作、更让我有其认识。因为在这些人中真正有其上乘之作。多也只有几件代表作。这更说明一个书画家、在一生中更应该把握住当技法成熟后、更应注重对一幅作品精益求精、方能称雄于世。至于只图应作和朝钱看、也就只能困于笼中、困于荒野。书画技艺的提高尽管多练、多写、多画可以帮人有超脱、可不从人的思想、行为艺术上提升、这往往是不借让自已有的放矢、纵马扬鞭。
一一万宝山人
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书画常识(5)书画不同于商品议:
书画作品是否为经济市场流通商品还是固定商品？
笔者认为其两层性都有、只是其价值体现在市场中浮动性相当大。由于、书画作品的优劣由人们的认识水平、欣赏水平确定其价格的浮动。因此、作为一个书画家要使其作品升质、那么其作品就只能不断提升。
由此、我觉得作为当代书画家急功进利就很难适应市场的发展。而脚踏实地者、精心耕耘者才会赢到最后。 尤其、今天每一个书画家早已不是齐白石、徐悲鸿生活的年代、每天还要过多去填饱肚子、还要顾了上顿愁下顿。
因此、我们更要一心放在事业上、这方为上策也！
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